風景獵人

 

攝影是一種慢活，每一張作品實際上都保存著拍攝者自己的故事......

當年待業時每天騎著單車在台北市河濱奔馳，健身之外（快破百的體重成功減到8字頭的傲人成績）也紮下了對於整個台北河濱地區勘景與拍攝點瞭如指掌的基礎。


 

除了單車以外，背著背包裝滿兩罐1500CC的水，就這樣靠雙腳在大太陽底下走大半天，行遍大街小巷也是一種選擇。
台北中華路捷運站還在施工的照片，拍這張照片時我只是一個拿著小DC在街上閒晃的無業遊民，到了今天它的紀念價值才顯現出來。

生為一個不知天高地厚的大學畢業生，我原本不知道自己可以幹些什麼，當時只有一個念頭「路見不平」，我想用相機去記錄街頭發生的大小鳥事。
甚至成為檢舉馬路坑洞的打手，沒想到最後竟會變成「風景獵人」。

從一個記錄醜事的想法變成拍攝美景的轉換過程其實是很跳tone的，但是這邊先賣個關子，等一下就會知道其實骨子裡並沒有改變。




拍攝晨昏作品時，別只顧著對大景的衝動。
這張照片下半部的建築物是我的母校，其實仔細的選擇攝影點，更能表現出個人味道，而不是在衝景行為上一味的臨摹。





「再會呀~林口」！這張作品拍攝的情境剛好是我正準備要離開林口的工作，探訪外地的新大陸。
特地找了一個可能出大景的傍晚，來這座天橋上取景，火燒雲與遠方故意留黑成為剪影的大樓形成一種壓抑感，底下的車水馬龍象徵著對前途的茫然不知所措。
曾經聽過一種說法「大多數的攝影師都擁有傲人的攝影技術，但往往不知道怎麼敘述自己的作品或表達拍攝理念」，我在精益求精的道路上一直深刻的體會這句話，並且嘗試不要犯這個錯誤。
個人不喜歡不知所云的取景方式，我喜歡用理性的方式（謹慎的規劃）去表達感性的事情（感情與藝術）。



當我開始沈醉於晨昏大景作品時，往往驚覺到事情的嚴重性，於是變得愈發龜毛。
就如同風景獵人追什麼-大景在哪裡那樣對奇景的挑剔程度。

 

我會津津樂道於某些難能可貴的「彩蛋」，即使那天出的只是小景或者根本沒出景。
彩蛋一詞可在維基百科查詢到「視覺上的彩蛋（Easter egg）是一個在電影、書本、光碟、電腦程式或電子遊戲的隱藏訊息或功能。這個名詞源於西方國家的尋找復活蛋遊戲。」

就像這張新北大橋，先不討論這張黃昏夕陽照的構圖如何、景如何、黑卡搖得如何等等，我最喜歡的反而是橋身上的那兩個小字。
請注意，正常情況應該是「新北大橋」四個字，但這張照片卻只有兩個字，因為另外兩個字還在施工安裝當中，這就是「彩蛋」。
而且正式作品我會用彩蛋的方式來呈現，將它隱藏在廣角取景畫面的某個角落，等拍完才用長鏡頭偷偷拍一張局部的紀念。




不敢說我是最早的始作俑者，但事實上我在進行新北大橋記錄的這段日子裡，幾乎不曾看到別人來拍過。
從消息管道得知的情報都說，很多所謂的大師都在等通車，「等通車...等通車...等通車」每個人都在等通車，這三個字不絕於耳。
大家都想等所謂完美的畫面，我po這張圖在Flickr的時候連老外都在下面評論「假如沒有那根吊車」就完美了。
錯！就是因為有那根吊車，所以才是我最喜歡的作品，這就是歷史的見證，就算請那台吊車過來同樣的位置，並且把帆布再掛回去，也已經沒有意義了。


風景照與特殊時事的結合總是耐人尋味的。


 

 


有一些被拍到爛的景點我平常是沒有衝動去詮釋它的，除非遇到特殊事件。
像台北101在某些節日會有特殊燈飾圖案，我會選擇適當的取景地點與天氣，出機把它抓回來。




 

 








在旅途中往往會有很多意想不到的人事物，尤其是不認識的人或動物，他們是最難以控制與擺弄的。

懷著不打擾的心情，靜觀這個環境與世界，這樣才是與環境的互動方式。

攝影技巧是花在觀察與等待，而不是破壞。





最後，用這張「自強不息 小台灣」當作結尾，許台灣一個美好的未來。


自強不息 小台灣：取景於一處長得像小台灣的高山小水塘。